Однажды в Америке
Once Upon a Time in America
Жанр	гангстерский фильм исторический фильм драма
Режиссёр	Серджио Леоне
Продюсер	Арнон Милчен
Автор сценария	Серджо Леоне Лео Бенвенути Пьеро де Бернарди
В главных ролях	Роберт Де Ниро Джеймс Вудс Элизабет Макговерн
Оператор	Тонино Делли Колли
Композитор	Эннио Морриконе
Кинокомпания	The Ladd Company, Embassy International Pictures, PSO International, Rafran Cinematografica Дистрибьютор: Warner Bros.
Длительность	Театральная версия в Европе: 229 мин Театральная версия в США: 139 мин Режиссёрская версия: 251 мин [1]
Бюджет	30 млн $
Сборы	5 321 508 $
Страна	США Италия
Язык	английский
Год	1984
IMDb	ID 0087843

«Однажды в Америке» (англ. Once Upon a Time in America , итал. C’era una volta in America ) — гангстерский фильм режиссёра Серджо Леоне, вышедший на экраны в 1984 году и частично основанный на автобиографическом произведении Гарри Грэя. История дружбы и предательства нескольких гангстеров и бутлегеров, встретившихся в начале двадцатого века в еврейском квартале Нью-Йорка и разбогатевших во времена сухого закона в США, показана через прихотливое сплетение воспоминаний главного героя.

Эта последняя режиссёрская работа Серджо Леоне вышла в прокат в искажённом виде и не имела успеха ни у критиков, ни у зрителей. После восстановления первоначального хронометража и структуры, картина стала рассматриваться как одно из высших достижений гангстерского жанра [2] . «Однажды в Америке» стабильно входит в лучшую сотню фильмов по версии IMDb [3] .

Содержание

Сюжет [ править | править код ]

В четырёхчасовом фильме прослежена судьба товарищей из еврейского квартала в Нижнем Ист-Сайде на протяжении полувека (вплоть до 1968 года). Основные события показаны глазами Дэвида Ааронсона по прозвищу «Лапша». В погоне за «американской мечтой» во время действия «сухого закона» Ааронсон становится крупным криминальным воротилой. Из лучших соображений он предаёт своих товарищей и становится виновником их гибели. Его мечты о счастье с любимой женщиной развеиваются как дым в опиумной курильне.

Фильм построен как переплетение трёх временных (1920-е, 1930-е и 1960-е годы) и двух смысловых сюжетных линий.

Главный герой Дэвид Ааронсон по прозвищу «Лапша» (Noodles), когда-то гангстер и бутлегер, а ныне пожилой человек без определённых занятий, в течение тридцати пяти лет прятавшийся от своего преступного прошлого, приезжает в Нью-Йорк. Лапша получает сообщение о необходимости перенести могилы друзей из-за продажи и сноса старого кладбища. Хотя он и тщательно скрывался много лет, место его нахождения для кого-то неизвестного больше не секрет. Попав в родной квартал, «Лапша» сталкивается со своим прошлым: «Бар толстяка Мо», предметы в доме — все напоминает ему о пережитом. Лапша обнаруживает очень неожиданное обстоятельство — кто-то уже перенёс могилы на новое кладбище, выстроив для этой цели роскошный склеп. Лапша попадает в склеп и, закрыв за собой тяжелые кованые двери, обнаруживает мемориальную табличку, из текста которой следует, что этот склеп построил не кто иной, как он сам в память своих друзей. А рядом висит ключ от ячейки вокзальной камеры хранения, который кто-то оставил для него.

Память переносит «Лапшу» в 1920-е и 1930-е годы. Начинал он в банде подростков, промышлявших в еврейском квартале Нью-Йорка. Начало 20-х годов: Дэвид «Лапша» Ааронсон, Максимилиан «Макс» («Max») Беркович, Патрик «Простак» («Patsy») Голдберг, Филипп «Косой» («Cockeye») Штейн и малыш Доминик занимаются воровством, грабежом и прочими аферами. В компании появляются два ярко выраженных лидера, Лапша и Макс, однако они находят общий язык и банда становится только сильнее. Ребята, будучи подростками, проявляют недетские ум, сноровку и сообразительность, сначала подчинив шантажом полицейского, контролирующего квартал, а позже выполняя поручения взрослых организованных преступников. Благодаря своему изобретению, «поплавку с солью», они спасают контрабанду алкоголя и получают свой первый серьёзный куш, выловив ящики со спиртным. Ребята по своему торжественному договору складывают на станции в ячейку сейфа половину от всей своей выручки в чемодан, создавая общак. Ключ решают отдать Толстяку Мо. Позже путь ребят пересекается с их давним непримиримым конкурентом — молодым преступным «авторитетом» по прозвищу «Багси». Мальчишка Доминик, самый младший член банды, бегущий впереди, замечает Багси. По крику Доминика ребята обращаются в бегство, но Багси стреляет и попадает в Доминика, который умирает на руках у Лапши. Багси ищет остальных среди ящиков, но Лапша, решая отомстить за Доминика, набрасывается на Багси и в бешенстве закалывает его ножом, а заодно наносит два ножевых удара подоспевшему полицейскому и попадает в тюрьму на десять с лишним лет.

Когда Лапша выходит из тюрьмы, он попадает в новое время — 1930-е годы [4] . Вся его старая банда преуспевает — они содержат подпольное питейное заведение, процветающее в условиях сухого закона. Лапша активно включается в преступную деятельность. Постепенно они начинают заниматься всё более серьёзными делами, связанными с ограблениями и убийствами. Банду Лапши и Макса используют политики в противостоянии между профсоюзом и боссами сталелитейного концерна. Лапша против вмешательства в политику, на этой почве у него возникает первая большая размолвка с Максом, которого, напротив, роль уличного гангстера уже не устраивает.

Лапша: (обращаясь к политику) Мне не нужны твои связи и я не доверяю политикам.
Макс: Ты все ещё рассуждаешь как уличный пацан. Если бы мы слушали тебя, то по-прежнему шмонали бы пьяниц в баре!
Лапша: В чём дело — ты банкрот?
Макс: Не действуй мне на нервы, Лапша! Я говорю о реальных деньгах.
Лапша: (достает из кармана пачку денег) Вот это реальные деньги, у меня их много. Одолжить тебе?
Макс: Будешь таскать грязь с улицы всю свою жизнь?

Лапша: А мне нравится улица, она мне жизнь облегчает. Мне нравится её нюхать, она прочищает лёгкие. И член от неё хорошо стоит.

Следующая размолвка была связана с тем, что Максу пришла идея ограбить Федеральный резервный банк Нью-Йорка. Времена сухого закона заканчивались, и пора было думать о других возможностях заработать. Лапша понимает, что осуществить такое масштабное преступление им не по силам, но Макс и слышать ничего не хочет. Любовница Макса говорит Лапше, что Макс только и делает, что говорит об этом дерзком деле, что уже и постель его не интересует, и просит Лапшу разрешить ситуацию, либо она сама это сделает, говоря, что лучше она увидит их в тюрьме, чем в гробу. Понимая, что Макс не отступит, Лапша решает сдать своих друзей полиции в тот момент, когда они будут перевозить очередную партию спиртного. Таким способом он надеялся спасти их от самоубийственной попытки ограбления банка.

Лапша звонит в полицию от имени неизвестного доброжелателя и рассказывает о предстоящем перевозе спиртного. На следующий день в СМИ появляется сообщение о том, что Простак, Косой и Макс были убиты в перестрелке с полицией. Тело Макса обгорело до полной неузнаваемости. После этих событий неизвестные из синдиката ищут Лапшу, чтобы его убить. Они поджидают Лапшу в номере отеля, туда приходит его любовница, неизвестные спрашивают, где прячется Лапша, но она ничего не знает. Неизвестные убивают её. Позже они жестоко избивают и пытают Толстяка Мо и пытаются также выяснить, где скрывается Лапша. Толстяк Мо долго терпит побои, но в итоге выдаёт, что они найдут его в китайском театре, который служит прикрытием для опиокурильни. Они направляются туда, один остается. В театре китаец предупреждает Лапшу о приходе недоброжелателей и указывает на безопасный выход на улицу. Лапша, покинув опиокурильню, проникает в бар Толстяка Мо и убивает оставшегося там недоброжелателя. Также он берёт ключ от той самой ячейки, куда друзья складывали свои деньги, общак.

Лапша открывает ячейку на станции, но, к своему ужасу и удивлению, в чемодане вместо большого количества денег обнаруживает лишь газеты. Он уходит и берёт первый попавшийся билет на автобус до другого города. И исчезает из Нью-Йорка на тридцать пять лет.

Другая параллельная сюжетная линия — романтические взаимоотношения Лапши и Деборы, сестры Толстяка Мо, начавшиеся ещё в их детстве. Ещё будучи подростками, они питали сильную симпатию друг к другу, но отношения их не сложились. Он был уличным бродягой-босяком, а она мечтала о сцене. Прошло много лет и Дебора стала известной актрисой. А Лапша, выйдя из тюрьмы — стал матёрым гангстером, но они так и не смогли найти общий язык. Лапша устроил Деборе потрясающий романтический вечер в ресторане, открыв его не в сезон. Лапша говорит ей, что она была одной из причин, по которой он смог пережить заключение в тюрьме, что он каждый день думал о ней. Но Дебора сообщает Лапше, что уезжает на западное побережье в Голливуд чтобы воплотить свою мечту, быть на самой вершине и быть знаменитой актрисой, и что они не могут быть вместе. Лапша любил и желал её с юности, и Дебора также питала к нему очень тёплые и глубокие чувства. Они по-настоящему любили друг друга все это время. Сидя в машине, Лапша и Дебора едут домой. Лапша сидит полностью разбитый, и Дебора приближается, чтобы поцеловать его, попрощаться. Они целуются, а затем Дебора пытается остановить Лапшу. Но Лапша не останавливается. Понимая, что они действительно не могут быть парой, и что Дебора скоро уедет, и неизвестно увидятся ли они ещё, Лапша насилует Дебору в машине [5] .

60-е годы [6] . Возвращаясь от своих воспоминаний к действительности, Лапша посещает вокзал и, открыв найденным в склепе ключом ячейку в старой камере хранения, где ещё с 20-х годов они хранили свой общак, обнаруживает старый чемодан с крупной суммой денег. Поверх денег лежит записка: «Это аванс за будущую работу». Заказчик — министр Бейли.

Позже Лапша находит бывшую любовницу Макса, и та сообщает, что Макс все спланировал ещё тогда, в давнем прошлом: он просчитал, что его сдадут полиции. А когда полисмены остановили их машину, он первым открыл огонь. Она сказала, что Макс хотел умереть, а не кончить в психушке, как его отец, поэтому он так болезненно и серьезно относился к выражениям Лапши: «Ты сумасшедший». Во время разговора на стене Лапша видит фотографию, на которой изображён покровитель этого заведения и Дебора.

Лапша находит Дебору, которая стала актрисой, после её спектакля, делает комплименты её игре, признаёт, что она сделала в прошлом правильный выбор, выбрав актерскую карьеру. Он узнает, что Дебора была все эти годы любовницей министра Бейли. В дверь стучит сын министра Бейли, но Дебора просит его подождать снаружи. Дебора умоляет Лапшу выйти через другую дверь, чтобы не видеть сына министра Бейли, а также не приходить на вечеринку по приглашению секретаря Бейли. Лапша не слушает Дебору. Он выходит через ту же дверь, видит сына министра Бейли и тут же всё понимает. На глазах у него появляются слёзы. Сын министра Бейли как две капли воды похож на лучшего друга Лапши — Макса в молодости. Юношу зовут Дэвидом, как и Лапшу.

Наконец, Лапша находит и заказчика — министра Бейли — и приходит к нему домой. Это не кто иной, как постаревший друг Лапши Макс. Он рассказывает, что всё это подстроил именно он, чтобы вырваться с улицы и легализоваться. Макс договорился с подкупленными полицейскими, чтобы те расстреляли при попытке сопротивления всю банду и подбросили обгоревшее тело другого человека для фальсификации в 1930-х годах его смерти. Сейчас Бейли находится под серьёзным следствием. Он говорит, что не предстанет перед комитетом и что он и так уже труп: или он уберет конкурентов, или они его. Макс-Бейли говорит, что приглашение ничего уже не значит, а значение имеют лишь деньги и контракт. Контракт на убийство самого себя. Он хочет, чтобы именно Лапша застрелил его, так как сможет принять смерть только от его рук. Именно для этого Макс нашёл Лапшу. Этим он хочет уравнять счёты, а также искупить свою вину перед Лапшой и вернуть долг. Он гарантирует полную анонимность своего убийства, открывая потайную дверь с выходом на улицу.

Макс предполагает, что Лапша захочет отомстить за то, что он забрал всю его жизнь, все деньги — общак, его любимую девушку, а взамен оставил 35 лет скорби и вины за гибель лучшего друга. Однако Лапша отказывается и говорит ему, что тот сумасшедший, и делает вид, что не знает Макса, обращаясь к нему исключительно по фамилии Бейли. Лапша говорит Бейли, что не понимает, о чём тот говорит и что тот ему ничего не должен, а также то, что раньше они и убивали людей, выполняли разные заказы, но они никогда бы не пошли на такой контракт, который предлагает Бейли. Бейли говорит, что он должен ответить за предательство друга. И снова просит Лапшу убить его. Но Лапша говорит господину секретарю, что много лет назад у него был друг, который ему был очень дорог, но этот друг Макс давно погиб. Он говорит, что это была великая дружба и добавляет, что «все обернулось плохо и для него, и для меня». В завершение Лапша желает мистеру Бейли спокойной ночи и говорит: «Надеюсь, расследование ничего не выявит. Жалко будет, если труд всей жизни пойдет насмарку». После этого Лапша покидает дом через чёрный ход. Бейли через некоторое время выскальзывает следом и, проходя рядом с работающим фургоном-мусороразмалывателем, исчезает в нём.

Фильм заканчивается последним флешбэком, сценой, возвращающей в 1930-е годы. Лапша заходит в тот самый китайский театр, в курильню опиума, затягивается, ложится на спину и счастливо улыбается.

Регистрация >>

В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.

Если вы уже зарегистрированы — Войдите.

Вы хотите зарегистрироваться?

информация о фильме

последнее обновление информации: 12.06.19

Премия "BAFTA" (1984):
Лучшие костюмы (Габриелла Пескуччи)
Лучшая музыка (Эннио Морриконе)

Номинация на "BAFTA" (1984):
Лучший режиссер (Серджио Леоне)
Лучшая актриса второго плана (Тьюзди Уэлд)
Лучший оператор (Тонино Делли Колли)

Номинация на "Золотой глобус" (1984):
Лучший режиссер (Серджио Леоне)
Лучшая музыка (Эннио Морриконе)

Номинация на "Давид ди Донателло" (1985):
Лучший иностранный режиссер (Серджио Леоне)

Премия "Серебряная лента" (1985):
Лучший режиссер (Серджио Леоне)
Лучшая музыка (Эннио Морриконе)
Лучший художник (Карло Сими)
Лучший оператор (Тонино Делли Колли)
Лучшие спецэффекты

Once Upon a Time in America

Сюжет фильма:

Криминальная драма о связи времен. В бурные двадцатые годы, когда Америка веселилась под звуки джаза и каждый бродяга мечтал стать миллионером, в трущобах Нью-Йорка встретились несколько отчаянных парней. Не желая быть как все, в стремлении добиться успеха и свято веря в свое братство, они нагло проворачивали хитроумные аферы, убирали с пути конкурентов и безжалостно карали предателей, став в конце концов королями преступного мира эпохи сухого закона. Еще в юности они поклялись отдать жизнь друг за друга, сознавая, что самое главное для них — дружба, которую нельзя утопить в реках крови, в бездонном океане денег. Но время проходит, унося с собой юность и ее идеалы. Фильм «Однажды в Америке» снят по мотива одноименного романа Гарри Грэя.

Рецензии и отзывы к фильму

«Однажды в Америке» — гангстерская сага эпических масштабов, более чем удачная попытка взглянуть на один из самых захватывающих пластов американской истории глазами отпетых уголовников.

В картине «Однажды в Америке» прослеживается судьба группы еврейских гангстеров в Нью-Йорке от самого их детства через суровые времена Великой Депрессии и до их встречи 35 лет спустя. Всего на главные роли пробовались более 200 актеров, однако Леоне отобрал лучших из лучших, типажей, попадающих в яблочко: Роберта Де Ниро, Джеймса Вудса, Джо Пеши, Берта Янга, Уильяма Форсайта и других.

Кстати, именно в «Однажды в Америке» дебютировала 14-летняя Дженнифер Коннелли. Через год она сыграла весьма непростую роль у Дарио Ардженто в мистическом ужастике «Феномен», после чего ее карьера стремительно пошла на взлет.

Картина Серджио Леоне стала эталоном гангстерского кино наряду с трилогией Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец». По мнению синефильского журнала Cahiers du cinema, фильм занял 89-е место в списке ста самых важных фильмов мирового кинематографа. Режиссер и автор саундтрека Эннио Морриконе были номинированы на «Золотой глобус», а сама картина стала культовой в среде киноманов.

Впрочем, кассовыми сборами «Однажды в Америке» похвастаться не может. Затраты на производство фильма в конечном итоге превысили сборы в 6 раз. Возможно, этому виной чудовищный хронометраж картины — 229 минут. В американских кинотеатрах полную версию в те времена не показывали, так как считалось, что зрители просто не пойдут на столь долгий фильм. Режиссеру пришлось сократить фильм до 139 минут, убрав по настоянию цензоров из картины все жестокие сцены.

Более гуманно с фильмом обошлись в советском прокате. В 1989 году «Однажды в Америке» появился на экранах советских кинотеатров в три приема: причем, по статистике, первую серию посмотрели 27,6 миллионов зрителей, вторую — 26,6 миллионов, а третью — 23,1 миллиона человек.

О первоначальных наполеоновских планах Леоне говорит тот факт, что в ходе работы над фильмом 10-часовой отснятый материал был урезан до 6 часов, а поначалу Серджио Леоне хотел выпустить свою картину в виде двух трехчасовых серий, но киностудия, к нашему теперешнему сожалению, почему-то не оценила подобной гигантомании.

Картина конечно потрясающая. Я с детства смотрел и смотрю и не устаю. Единственное, что хочу сказать тем, кто транслирует фильм по телевизионным каналам: перевод с английского. Вот что смущает. Героя (Де Ниро) упрямо не хотят переводить имя, вернее прозвище. Он Лапша! Такова задумка. Почему в телевизионной этой версии его упрямо не переводят, а называют назойливо английским Noodles.

Только из-за такой вот мелочи, казалось бы, но теряется изюминка. Переводчикам — срам полнейший. Ужасный перевод! Фильм сам очень хороший, но слышать такой противный перевод ужасно, ужасно. Чтоб эти переводчики своим жёнам так объяснялись таким уродливым переводом и голосом. Хотя какие там жёны, у таких отморозков их наверное и нет. Спсибо за внимание.

О фильме «Однажды в Америке» можно говорить долго ещё дольше можно восхищаться игрой, на мой взгляд, гениальных актёров и работой не менее гениального режиссёра, но это будет напрасной тратой времени если читающий все дифирамбы сформулированные вашим восхищённым сознанием, не видел картины. Поэтому в первую очередь, я советую просмотреть фильм.

Несмотря на не самую короткую продолжительность, картина смотрится на одном дыхании. Хоть сюжет и слегка запутан временными переплетениями которые являются звеньями одной жизненной цепи, понять всё очень просто с любого сюжетного отрывка, но не смотря на это, я бы не советовал прерывать просмотр. Потому как при этом прерывается эмоциональная целостность, а в этом фильме, на мой взгляд, эмоциональная составляющая сюжета является чуть ли не основной.

Для зрителя пришедшего посмотреть гангстерский боевик типа «Крёстный отец» этот фильм будет одноразовой «монохромной» картиной, но для меня гангстерская часть сюжета хоть и неотъемлемая часть сюжета, но не основная, а вот основой, как я считаю есть тема мужской дружбы, силы духа, изворотливости ума совсем юных, но уже брошенных в омут жизненных проблем с постоянным вопросом выживаемости пацанов! Пацанов, что на наших глазах взрослеют, познают жестокость западного мира с его лживой сказкой об «американской мечте», мечте, которая не прилетает на крыльях феи, а мечте которую нужно ежедневно вырывать зубами у толпы таких же без надёжных мечтателей!

Кто-то в этой схватке погибает ещё ребёнком, кто-то устав отдаётся течению и плывёт не думая куда, а кто-то опускается до предательства и сгорает в его адском огне, а кто-то хоть и побитый жизнью, но не изменяет ни себе, ни друзьям некоторые из которых подло предали его, ни мечте достиг которую или нет судить нам самим, каждому со своей жизненной позиции и со своего отношения к происходящему на экране!

С моей, может и не очень авторитетной точки зрения, картина «Однажды в Америке» гармонично усиленная музыкой гениального Эннио Морриконе высоко превзошёл «Крёстного отца», но это моё мнение. И может не уместным будет сравнение этой гениальной картины «Однажды в Америке» с современным российским фильмом «Бригада» но я осмелюсь их не сравнить конечно, но как я думаю в этих двух картинах разделяемых годами и минтальностями есть общая жилка, это рассказ о мужской, ни чем не очерняемой пронесённой через всю жизнь дружбе! А уж потом это фильмы о гангстерах и бандитах, хотя это не мы такие — это жизнь такая! 90-е!

Один из самых запоминающихся американских фильмов! Примитивно фабулу можно было бы передать так: фильм про то, как один хитрый еврей обманул другого, который думал, что обманул всех Или про то, как первоначально осуществлялась реализация американской мечты: обмани, ограбь, убей, но — добейся успеха! Но на самом деле фильм выполнен на таком художественном уровне. А игра актёров достигает такой мощи исполнительского мастерства, что погружаешься полностью в атмосферу действия и испытываешь такую бурю эмоций, словно сам являешься участником этой американской трагедии. Фильм, бесспорно, — выдающийся!